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As coisas andam meio paradas por aqui, é verdade… A novidade é que o Aprendiz de Violeiro agora está também no Twitter: @aprendizvioleir.

Acordes próprios (tríades diatônicas) das escalas maiores

As figuras seguintes apresentam os acordes próprios (tríades diatônicas) das escalas maiores para a viola caipira. Os acordes são representados em pauta musical e tablatura em duas posições cada. Esses acordes são também chamados de tríades diatônicas — tríades porque são constituídos de três notas musicais distintas (embora algumas sejam duplicadas ou oitavadas na viola); diatônicos porque são construídos exclusivamente com as notas de cada escala diatônica. (Para maiores detalhes, ver os seguintes artigos anteriores: Tríades diatônicas e Acordes próprios de Dó Maior.)

Obs. Nestas figuras, optei por representar os acidentes em armadura. Assim e como exemplo, na primeira figura (acordes diatônicos de Lá Maior), o primeiro sustenido (à esquerda) aplica-se a qualquer nota fá da pauta musical (e não somente à nota fá representada na quinta linha da pauta).

Acordes diatônicos de Lá Maior

Acordes diatônicos de Si Maior

Acordes diatônicos de Dó Maior

Acordes diatônicos de Ré Maior

Acordes diatônicos de Mi Maior

Acordes diatônicos de Fá Maior

Acordes diatônicos de Sol Maior

Vale notar que, utilizando o TuxGuitar (ver artigo anterior), você pode visualizar o acorde no braço do instrumento, como ilustra a figura seguinte.

Captura de tela do TuxGuitar, destacando o acorde de Dó Maior em pauta, tablatura e no braço da viola

TuxGuitar

A figura abaixo mostra uma escala duetada em pauta e tablatura. Trata-se de uma escala de ré maior duetada com terça superior.

Escala de ré maior duetada com terça acima.

Mas este artigo não é sobre escalas duetadas, é sobre software. Essa ilustração foi obtida com um software livre (quase: licença LGPL versão 2.1) chamado TuxGuitar (o nome indica claramente qual é o instrumento focado pelo software). A figura abaixo mostra uma captura de tela ampla do TuxGuitar. Observe que são exibidas a pauta musical, a tablatura correspondente e o braço do instrumento.

Tela do TuxGuitar

Para “simular” uma viola caipira, precisei alterar algumas configurações. Na prática, criei um violão com cinco cordas de aço e afinação cebolão em ré. Esse procedimento permite obter a pauta musical simplificada como é tradicionalmente escrita para a viola. A tela seguinte mostra a configuração utilizada.

Configuração de instrumento para "simular" uma viola caipira.

O TuxGuitar permite também executar no próprio software o que foi escrito em pauta e tablatura. A medida que as notas são tocadas, as posições são exibidas no braço do instrumento, como tentam mostrar as figuras seguintes.

Tocando a escala -- primeira posição.

Tocando a escala -- segunda posição.

Estou achando uma ferramenta interessantíssima e muito útil para o meu aprendizado.

O TuxGuitar é escrito em Java e, mesmo que não use Ubuntu ou Debian, você poderá executá-lo em outros GNU/Linuxes, BSD, Mac e até no Windows (Blergh!).

Dialeto caipira

Amadeu Ataliba Arruda Amaral Leite Penteado foi um poeta, folclorista, filólogo e ensaísta paulista nascido em Capivari. Sucedeu Olavo Bilac na cadeira número 15 da Academia Brasileira de Letras. Amadeu Amaral foi o primeiro brasileiro a estudar cientificamente um dialeto regional, tendo publicado o livro O dialeto caipira em 1920. O autor trata do falar caipira do interior paulista, tema relevante em tempo e espaço para um melhor entendimento das origens históricas da música caipira. Era primo de Cornélio Pires.

Moda inviolada

Livro bonito — por dentro e por fora — de autoria de Walter de Sousa, jornalista paulista de Mogi das Cruzes. O autor divide sua história da música caipira em três partes. A primeira delas trata de suas veredas folclóricas e, segundo o autor, sua “intenção foi localizar as bases do que seria depois, com o início das gravações fonográficas, a música caipira”. A segunda parte, intitulada música popular, parte da semana dos modernistas e passa pelas primeiras gravações, abarcando os anos 30 e 40. O autor “tenta dar uma visão geral do tipo de música feito sob a ingenuidade de tempos em que os meios de comunicação de massa ainda não eram movidos pela ideologia do consumo”. A última parte, música de massa, aborda as transformações sofridas a partir dos anos 50.

Moda inviolada

SOUSA, Walter. Moda inviolada: uma história da música caipira. São Paulo: Quiron, 2005.

Acordes próprios de Dó maior

São reproduzidos abaixo as tríades próprias (ou tríades diatônicas) da tonalidade Dó maior.

Tríades próprias da escala de dó maior

Na formação dos acordes no braço da viola, torna-se necessário duplicar algumas notas das tríades. Sempre que possível, deve-se duplicar aquelas notas mais características do acorde: como primeira opção, a própria fundamental; como segunda opção a quinta justa. Deve-se evitar a duplicação da terça ou fazê-lo apenas sob necessidades especiais, pois ela já possui um papel destacado na definição do acorde como maior ou menor (SCHOENBERG, p. 81.).  Segundo Chediak, o dobramento da terça enfraquece o acorde (CHEDIAK, p.78).

OBS. Para maior rigor, deve-se lembrar que na viola todas as notas já são duplicadas em oitavas ou uníssonos nos seus pares de cordas. Assim, uma duplicação de nota do acorde significa realmente que tal nota será tocada em quatro cordas.

Duplicando-se convenientemente algumas notas, os acordes próprios de Dó maior são representados abaixo em pauta musical, em conformidade com as ilustrações seguintes que representam os mesmos acordes no braço da viola.

Acordes próprios de Dó maior

I Grau: C (Dó maior)

II Grau: Dm

III Grau: Em

IV Grau: F

V Grau: G

VI Grau: Am

VII Grau: Bº

Referências:

CHEDIAK, Almir. Harmonia & improvisação I: 70 músicas harmonizadas e analisadas. Rio de Janeiro: Lumiar, 1986.

SCHOENBERG, Arnold. Harmonia. São Paulo: Editora UNESP, 2001.

Tríades diatônicas

Os acordes próprios de uma escala são aqueles construídos somente com as próprias notas da escala diatônica maior ou menor. São comumente referenciados como tríades diatônicas. A figura seguinte ilustra a escala de dó maior e suas tríades próprias. Observe que, para compor as tríades, as notas acrescentadas “sobre” cada nota da escala são as próprias notas da escala — nenhuma nota estranha à escala de dó maior.

Tríades próprias da escala de dó maior

É adequado é que cada uma das tríades próprias seja referenciada pelo grau correspondente da escala:

• I = C
• II = Dm
• III = Em
• IV = F
• V = G
• VI = Am
• VII = Bº (B dim).

Segundo Schoenberg, existe uma importante diferença a ser destacada:

[...] a tríade sobre o primeiro grau é, verdadeiramente, uma tríade maior, pois é ela que dá nome ao tom maior correspondente. As outras duas, construídas sobre os graus IV e V, também são chamadas, habitualmente de tríades maiores, e, neste sentido, fala-se de tríade de Fá-Maior ou de Sol-Maior. Porém, isto é, propriamente, falso e origina confusões. Em Dó-maior só há uma tríade passível de levar o nome de tríade maior: a construída sobre o I grau. As outras duas, IV e V graus, não deveriam jamais ser chamadas de Fá-Maior ou Sol-Maior, pois poderiam induzir ao erro de imaginar que se trata da tonalidade de Fá-Maior ou Sol-Maior. Da mesm maneira, é falso denominar as tríades construídas sobre os graus I, II e VI de, respectivamente, tríades de “Ré-menor“, “Mi-menor” e “Lá-menor“.  (SCHOENBERG, Arnold. Harmonia. São Paulo: Editora UNESP, 2001, p. 76.)

Harmônicos e acordes

Algumas citações de mestres acerca de harmônicos e acordes… (As referências encontram-se logo abaixo.)

Um som musical não se constitui de apenas uma nota. Juntamente com o som principal soam sons secundários, bem fracos e imperceptíveis. O som principal é chamado som fundamental e os sons que o acompanham são os sons harmônicos (ou concomitantes, ou complementares).

Uma corda, ao vibrar em toda a sua extensão, produz uma determinada nota. Enquanto a corda vibra por inteiro, simultaneamente, ela vibra também dividindo-se em duas metades, produzindo um som uma oitava acima da nota original. Além da vibração da corda por inteiro e em duas metades, ela vibra também, simultaneamente, dividindo-se em terços, em quartos, em quintos, etc., produzindo as vibrações secundárias. (MED, p.92)

Série harmônica é o conjunto de sons que acompanham um som fundamental (som gerador, som principal). (MED, p.93)

Ver também o artigo relacionado da Wikipédia, intitulado Série harmônica (música).

Na sucessão dos harmônicos superiores, [...] surge, depois de alguns sons mais facilmente perceptíveis, um certo número de harmônicos mais débeis. Os primeiros são, sem dúvida, mais familiares ao ouvido, enquanto os últimos, dificilmente audíveis, soam inusitados. Com outras palavras: os mais próximos parecem contribuir mais, ou de maneira mais perceptível, ao fenômeno total do som, ao som como uma eufonia, capaz de arte; ao passo que os mais distantes parecem contribuir menos, ou de forma menos perceptível. (SCHOENBERG, p.58)

Se a escala é a imitação do som horizontalmente, em sucessão, os acordes são a imitação vertical, simultânea. A escala é a análise do som, assim como o acorde é a síntese. Exige-se de um acorde que conste de três sons diferentes. O acorde mais simples, evidentemente, é aquele que melhor se assemelha aos efeitos mais elementares e nítidos do som, ou seja: a tríade maior constituída pela fundamental, pela terça maior e pela quinta justa. Este acorde imita a eufonia do som, reforçando os harmônicos mais próximos e deixando de fora os mais distantes. (SCHOENBERG, p.67)

Referências:

MED, Bohumil. Teoria da música. 4a. ed. Brasília: MusiMed, 1996.

SCHOENBERG, Arnold. Harmonia. São Paulo: Editora UNESP, 2001.

Notas musicais no braço da viola

Este artigo tem a finalidade de informar correções e adicões relacionadas ao artigo O braço da viola. Uma nova versão a ilustração que representa as notas no braço da viola contém modificações e correções importantes e é reproduzida abaixo. Clique na imagem para obter a versão completa em formato PDF.

Notas musicais representadas no braço da viola

Luteria

Para quem quer conhecer um pouco mais sobre o instrumento e até, quem sabe, iniciar-se nas artes e no ofício da luteria, um blogue muito bacana é o Viola Mineira — de Araguari para o mundo. Ali você encontra dicas diversas abrangendo técnicas e materiais. É uma iniciativa louvável e importante, sobretudo pela possibilidade de atingir um público que não teria de outra forma acesso a esse tipo de informação, que é evidentemente bastante restrita a um número pequeno de mestres e iniciados.

OBS. Antes de escrever, fiquei preocupado com a grafia correta do ofício em língua portuguesa e tratei de pesquisar. A segunda edição do Aurélio registra a palavra luteria; a primeira do Houaiss registra luteria e luteraria; a busca no Vocabulário Ortográfico da Academia Brasileira de Letras também permite encontrar luteria e luteraria; o iDicionário Aulete registra apenas luteria. Para o profissional é um pouco mais complicado… Como alternativa para luthier, o iDicionário Aulete registra a forma aportuguesada lutier.